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    195.鼓手和贝斯手，是不是有点超龄了？ (第2/3页)

的标准，自然就是名气。

    写过什麽样的知名曲子，卖出过多少销量。

    而在如今这个短视频盛行的网络时代，在各种软体上的点击量，也成为了衡量标准之一。

    而多崎透曾经在livehouse做兼职时，为义村店长的专辑所完成的三首编曲，是10万日元一首。

    考虑到当时的多崎透，是一个没有任何作品，甚至连相关经历都拿不出的情况。

    加上livehouse这种地下音乐圈，本就不能与主流音乐相提并论，因此这个价格算是相当不错了。

    更何况那几天，义村店长几乎每天都会请多崎透吃高级寿司来讨好他，实际付出的价格要更高。

    编曲工作是一锤子买卖，并且不享有歌曲版权。

    作曲工作则要特殊的多，单从藤田先生口中得知，业界内有许多小有名气的作曲家，是不收取作曲费用的。

    这并不意味着作曲家免费打白工，版税收入才是他们所看重的。

    倘若创作的歌曲火了，今後无论上综艺节目，有歌手进行翻唱，还是在随处可见的KTV内，有客人在歌单上点这首曲目。

    电视台与卡拉ok，都会支付原作者歌曲的使用权，并且长久盈利下去。

    也就是说，歌曲的人气程度，与原作者的收入成正比。

    这才是这份工作最大的收入来源。

    若是能有与大企划合作的机会，等同於自己写的歌，有了更大的渠道，所被人熟知。

    也难怪业界的成名作曲家们，会甘愿免费为这类企划或者是知名动画IP乃至游戏写歌。

    大家谁都不傻。

    也正因如此，多崎透才格外感激义村店长与藤田先生，竟然给了他如此大的机遇。

    而这一切，若要追溯到根源。

    大概是在上井草的那栋廉价公寓，同那名土里土气的乡下女孩儿分别的那个春天。

    正是藉由那个春天，藉由那个女孩儿。

    多崎透才能写下《春日影》，成为进入这个圈子的敲门砖。

    从车站内走出来，多崎透来到录音棚。

    他昨天便打了招呼，称今天会来看Mujica的成

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